红薯妹
恽寿平（1633年-1690年），初名格，字寿平，以字行，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、草衣生、横山樵者。他早年悉力于山水画的研习，中年以后则转而专注于花草禽虫的态状，尤其所以没骨画法独步画坛，为中国传统绘制注入了新的活力。没骨画法，这一源自宋元的绘制手段，在恽寿平手中得到了极大的发展。这种画法强调以色为主，不依赖线条的勾画，而是欺诈色调的晕染和渲染来塑造物象的步地和田地。在恽寿平之前，没骨画法多以水墨为主，墨色并用的情况并未几见。关系词，恽寿平却将色调的欺诈推向了一个新的高度，使得没骨画法的阐扬力更为丰富和多元。
恽寿平用色之绝妙，令东谈主叹为不雅止。他深谙色调之谈，重而不俗，艳而不妖，淡则不觉寡淡，轻则不显浮薄。在他的画作中，色调的欺诈恰到刚正，既不外于油腻，也不显得烦燥，而是恰到刚正的展现了物象的质感和厚谊。他善于将不同的色调进行玄机的搭配，使得画面色和谐调解谐，浪费眉目感和立体感。恽寿平的花草画作，更是将没骨画法的精髓确认得大书特书。他的花草画作多为没骨画法，很少勾画，而是欺诈水墨着色渲染，用笔含蓄，画法工致。他设色明丽正大，形神兼备，天趣盎然。他的画作中，花草的形象着实而风味犹存，来自于自关系词又高于当然。他通过精细的笔触和丰富的色调，将花草的生命力和端淑展现得大书特书，使得不雅者仿佛大约感受到花草的呼吸和芬芳。
恽寿平的艺术创作，不仅细心技法的欺诈，更强调艺术视力的始创性。他在《南田画跋》中求教了我方关于绘制的专有泄露。他觉得，俗东谈主论画，时时以设色为易，但骨子上渲染之难，非一般画家所能及。他强调宋画工致、元画写意的艺术脾气，觉得二者应相参才气入妙。他还提倡了“旬日一水，五日一石”的绘制理念，强调画家需要深切当然，不雅察当然，泄露当然，才气创作出信得过具有生命力和感染力的作品。恽寿平的艺术树立，不仅在于他深湛的绘制手段和专有的艺术视力，更在于他关于中国传统绘制的深厚厚谊和矍铄信念。他的一世，王人在为中国传统绘制的传承和发展而尽力。他的画作，不仅在其时就获取了平凡的颂赞和认同，更被后世歌咏不衰，成为中国传统绘制的瑰宝之一。
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